Magie der Farbenphotographie

Gute Photographie kann primär nie das Ergebnis perfekter Technik sein. Deshalb war es falsch, gerade die Farbphotogra phie allein mit diesem Maßstab zu messen und abzugrenzen, statt vielmehr die Fä higkeit, Farben zu sehen, als einzig ver bindlichen Maßstab zu nehmen, so wie wir es heute tun. Dennoch sollten Auge und Werkzeug so weit Zusammenwirken, daß resultierende Überraschungen sich in den Grenzen hal ten, die von Absicht und Geschmack ge setzt sind. Das gilt besonders dann, wenn wir unmittelbare und spontane Eindrücke realisieren wollen, also weder arrangierte Szenen unter idealen Bedingungen auf nehmen, noch das Negativ als Roh material für Experimente verwenden. Meine Bildauswahl soll zeigen, welche Möglichkeiten schon im einfachsten Wie dergeben von Wirklichkeitsausschnitten liegen. Alle Bilder sind spontan gesehene und erfaßte Momente selbst da, wo keine Bewegung sichtbar ist; es sind Aus schnitte aus der Zeit und aus dem Raum. Wenn diese Bilder nur Ausschnitte der Wirklichkeit sind, wo liegen Sinn und Berechtigung, sie hier vorzustellen? Ich sehe diesen Sinn allein schon darin, daß sie eine sehr einfache Erkenntnis über zeugend demonstrieren können: Um Farbe im Bilde entstehen zu lassen, die mehr ist als Reproduktion der Wirklich keit, kann ich statt des blassen Abglanzes einer starken Farbe umgekehrt die Stei gerung einer schwachen Farbigkeit an streben. Ich kann also bei « schlechtem » Licht photographieren und diese schwa chen Farben im Papierbild zu steigern versuchen. Das ist, genaugenommen, der einzige « Trick », der in diesen Aufnah men angewendet wurde. Man kann einwenden, daß diese Methode die Unterordnung des eigenen Sehens unter die « Schwächen » der farbphoto graphischen Technik bedeute. Das wäre berechtigt, wenn anstelle von Schwarz weiß nur die « Wiedergabe in natürli chen Farben » treten sollte. Wenn es aber so einfach wäre, brauchten wir uns über die Möglichkeit farbigen Sehens keine Gedanken zu machen, dann gäbe es dieses Buch überhaupt nicht. Farbig Photographieren ist jedoch eine völlig andere Art abstrahierenden und selektiven Sehens. Es ist notwendig, dies klarzustellen, weil viele glauben, es gäbe in der Photographie nur zwei grundver schiedene Möglichkeiten des Sehens: Schwarzweiß — und damit abstrahierend PETER CORNELIUS: PARIS — oder farbig, und damit « natürlich » oder wie immer man es nennen will. Dazu kommt oft noch der naive Glaube, Farbe sei unbedingter Fortschritt nur dieser größeren Natürlichkeit wegen, was doch nur im engsten Bereich der dokumentie renden und reproduzierenden Abbildung stimmt. Noch einmal: Farbphotographie, wie ich sie meine, kann nur entstehen aus abstra hierendem Sehen, das statt der Reduktion auf die Schwarzweißskala die Eigenarten des farbphotographischen Materials be nutzt, d. h. dessen spezifische Reduktio nen sich im positiven Sinne dienstbar macht. Auch die Tonskala des Schwarz weißfilms ist ja kein Mangel, sondern die wesentliche Qualität, die wir in unseren Aufnahmen anwenden. Wir sollten mehr mit unseren Augen photographieren, statt uns von Regeln und Vorurteilen leiten zu lassen. Die Augen allerdings sollten vorher gelernt haben, Farben zu sehen und zu beur teilen. Darüber hinaus ist der Geschmack, als geistiges und ästhetisches Unterschei dungsvermögen, während des ganzen Vorganges vom ersten Wahrnehmen bis zum endgültigen Bild, beteiligter als in der Schwarzweiß-Photographie. 20